最初几届多伦多电影节相当艺术。从它选的片子中可略见一斑：雅克·里维特、维姆·文德斯、亚历山大·克鲁格、法斯宾德、沃纳·赫尔佐格——1976年第一届多伦多电影节共展映了127部影片，其中灿若星辰的大师级人物就有这么多。

　　创办之初的多伦多电影节被称作“电影节中的电影节”，它不独立选片，而是展映其他电影节上的优秀作品。至于“优秀”的标准，电影节的三位创办者威廉·马萨、汉克·温德克和达斯特·科尔有一个宽泛而模糊的标准：商业电影、艺术电影、实验电影都不拒绝，只要好看、有创造力、能启发心智就是好电影——与同时期创办的圣丹斯电影节力挺美国独立电影的策略不同，多伦多电影节的口味更杂，加拿大电影并不是它惟一的关注。

　　两个电影节的相同之处是它们都在好莱坞的身影之下。圣丹斯电影节创办的初衷是为自己所在的犹他州分得电影市场上的一杯羹;第一届多伦多电影节中那些让人高山仰止的大师本身就在与好莱坞的不断纠葛之中：

　　导演雅克·里维特曾经是好莱坞电影的推崇者，后来越来越无法忍受千篇一律的类型片，他攻击英国电影只知道模仿好莱坞的类型俗套却不知道那些类型是不能离开美国本土文化背景的，然后法国电影又在模仿本就是二手货的英国;在多伦多电影节诞生前后，维姆·文德斯正受美国公路电影的启发，开拍欧洲式的公路电影;亚历山大·克鲁格不满主流电影在市场和政治的夹缝中腹背受敌，两面讨好的平庸处境，正努力寻找新的电影语言。

　　——这些后来都成为多伦多电影节遗传密码的一部分：对好莱坞式商业电影既热情拥抱又保留一定距离。

　　韦恩·克拉克森拉近了多伦多电影节与好莱坞之间的距离。1978年出任电影节总监的韦恩·克拉克森被他的后辈同仁称作“完美秀者(consummate showman)，他把总计45次获得奥斯卡金像奖提名的《飓风》导演诺曼·杰威森介绍到多伦多电影节上。多伦多电影节成为奥斯卡的风向标就是从卡拉克森的时代开始的。从1982年开始，多伦多电影节连续三年向新一代好莱坞电影人的代表人物马丁·斯科西斯、罗伯特·杜瓦、沃伦·比蒂致敬——后来的电影研究者认为，这三次致敬对于多伦多电影节风格和立场有至关重要的影响。

　　Made in Toronto

　　原本是纯民间的多伦多电影节今年第一次获得加拿大政府的资助。作为回报，每个参赛影片放映之前，都会播放一个纪念多伦多建市175周年的宣传短片——这个待遇，跟其他赞助商一样。

　　2008年，电影节的操盘机构“多伦多国际电影节小组”(TIFF Group)被加拿大传媒有限公司和《多伦多星报》前后评为“加拿大百佳雇主”和“大多伦多地区最佳雇主”。

　　这两个称号实至名归。多伦多电影节对于所在地安大略省和多伦多市的经济有至关重要的影响。早就在1994年，多伦多电影节就已经能给安大略省带去3000万加元的收入，其中750万是旅游收入。

　　“民办”转“国营”之后，与电影节协调工作的政府机构是多伦多旅游局。多伦多市旅游局特意为外国媒体安排了Made in Toronto之旅，参观地点包括古堡、大学、古酿酒厂、默片时代兴建的古典风格影院……每个地方都是一长串电影的拍摄地——好莱坞大片在其中占了相当大的比重。

　　在电影节前后，多伦多旅游局的另一个大项目是在中国各大城市征集家庭参加“秋天的童话——加拿大安大略省亲子游”。中国家庭报名，多伦多旅游局挑选，标准是：夫妇双方都能用英语熟练交流;孩子6岁左右;全家都漂亮。被选中的家庭将有机会免费到安大略省旅游。“6岁的孩子好带。再小的，什么都记不住;再大的，时间不好安排，因为要上学。外形也很重要。因为我们有媒体跟踪这些家庭，我们还会把他们的游记、照片贴到网上。”项目负责人、多伦多旅游局中国市场经理、十年前移民加拿大的北京人黄雅萍说。

　　何平在接受国内时尚杂志访谈的时候说：“咱们教学生第一句话是，电影是一门艺术。国外教电影的可不这么说，电影首先是一项国际商务活动。”

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