“北京大学影视戏剧研究中心‘北大首映’之陈凯歌电影《搜索》学术研讨会”在校举行

    2013年7月16日下午，“北京大学影视戏剧研究中心‘北大首映’之陈凯歌电影《搜索》学术研讨会”在中心会议室举行，会后特聘陈凯歌导演为北京大学影视戏剧研究中心顾问。会议由北京大学影视戏剧研究中心、《电影艺术》编辑部、中国电影评论学会、北京电影学院电影学系主办。

    北京大学留学预科 /beida/电影《搜索》是陈凯歌导演一部具有转型意义的影片，作为第五代重量级导演，陈凯歌曾以《黄土地》、《霸王别姬》等作品享誉国内外。陈凯歌导演出席研讨会，与会学者有《电影艺术》杂志主编吴冠平，中国电影评论学会会长章柏青，中国电影评论学会秘书长张卫，中国电影艺术研究中心研究员李迅，北京电影学院文学系教授钟大丰，中国传媒大学教授赵宁宇，北京大学中文系教授张颐武，北大新闻传播学院教授陆绍阳，北大艺术学院教授李道新，北大影视戏剧研究中心创意策划部主任王旭东，北京大学影视戏剧研究中心主任、北京大学艺术学院教授陈旭光，北京大学影视戏剧研究中心副主任吴言动等。

    陈旭光主任在欢迎致辞中表示，在2013年上半年中国电影面临美国大片的又一轮打压的形势下，电影《搜索》经受住了观众和市场的检验已经获得了基本的成功。此次研讨会力图以理性的态度和学术的高度对影片进行分析，其现实意义和理论学术价值都是不言而喻。

     陈凯歌导演表达了自己诚恳的、对现实的隐忧和壮志不改的追求。他认为，在所有世界重要文化体中，电影都占据着最为重要的位置，它能够影响一个国家的精神走向，而以反映现实现代生活的电影则是电影文化中重要的一部分。在中国目前处在巨大转变的社会形态中，真正反映现代生活的影片屈指可数。《搜索》的拍摄以及商业上的基本成功或许可以给更为年轻的创作者一个希望——他们依然能够通过拍摄现实生活来满足创作的理想。陈凯歌导演真切的希望中国电影能够有更多的反映当下时代的激变，能为这样的时代做一个基本的记录。

首先发言的张卫认为影片的核心事件是21世纪网络数字时代的横断面，貌似一个网络数字化的“清明上河图”，反应的社会问题复杂且深刻。

李迅认为导演在处理高圆圆所饰的叶蓝秋这个角色上仍然不够客观，尤其在公交车不让坐一场戏中，导演从情节设定和影片调度上就已经先在的确立的这个人物的道德优势，以及网络电视媒体和群众的到的劣势，这一点的处理稍显刻意。

钟大丰认为，《搜索》这部影片“接地气”，是当代中国电影中少数的直面现实媒体暴力的电影，它将现实中的许多裂隙和症候予以展现，并将其编织在有一定戏剧性和形态冲击力的故事之中。陈凯歌导演在表现社会问题现象的时候，还通过这些裂隙和症候对社会的观照方式表达自己的反思。

陆邵阳从新闻媒体专业学术研究者的角度认为《搜索》应该引发媒体人的反思。另外，他还从电影中看到了导演的三个态度：对媒体的态度，对爱的态度以及对生命的态度。

李道新认为影片表达了资本、媒体权力，对真爱的不可获得性的悲观描述。影片的细节让人感动，但是否会有一种方案，即可以通过镜头叙事、人物命运的选择，呈现人物温暖的方面和爱的可能性？

张颐武表示：“陈凯歌导演的后现代时代来了！”他认为陈凯歌导演用一个类似80后、90后电影终结、超越了第五代的现代主义追求，把对权威的焦虑转变为一种对大众、消费社会焦虑的新的问题的关注。有的人被自己新造的网网住，而陈凯歌则是打开了新造的网，打开了新的局面。如果说《梅兰芳》是陈凯歌导演现代主义的余韵，是缅怀自己的青春时代的记忆，那么《搜索》终于跨过了这道坎，它让年轻人看到了错综复杂的现实。

赵宁宇从电影市场的角度对《搜索》做了评价。广电总局每年批500多部电影，现实题材占70%，但实际上真正直接表达现代城市年轻人生活的影片不到10%，做得好的寥寥可数，《搜索》的出现对此类影片的拍摄具有积极意义。

王旭东认为陈凯歌导演出于对女性的悲悯，对男性构架的都市化新丛林法则，提出了强烈的控诉。影片谈论的话题很多，包括公德、隐私、道德、资本的力量、意识形态、话语权等等。《搜索》的美学价值、社会价值、文化价值、批判价值已经超过其本身，是时代的精神写照。

张柏青评价《搜索》是一部特别好看的、有思想的影片，其中有陈凯歌导演的性格探索，在形式上、形态上有后现代主义的某些特征。有些导演是对现实生活的某些方面进行鞭打，陈凯歌是带着嘲讽的笑，揭露生活的现实，引起我们的深思。《搜索》为中国电影的创作提供的启示是丰富的。

陈旭光教授认为陈凯歌导演在《搜索》中放下身段，关注现实，具有问题意识，表现了年轻的心态。影片叙事稳健从容，凝聚了很多社会问题，折射了现实的方方面面，是民生化的平民史诗，当代中国的“清明上河图”。陈旭光认为近期的《画皮II》和《搜索》都是接地气的影片，中国电影想要突围，一是魔幻题材的，一是真正的现实题材，这两部影片代表了两个突围的重要方向。

吴冠平在总结发言中表示，陈凯歌导演没有脱离讲故事的情感基础——历史感。历史的悲悯感在这部戏中就是每个人的悲剧性。此外，现实主义题材作品如何创造高票房也是一个值得思考的问题。《搜索》没有一个类型片的框架，它的叙事规律并不是类型电影所有的僵化的叙事关系。我们关注有票房的电影的时候，是框架值钱还是我们所关注的让人动情的东西值钱？《搜索》可以给我们一个借鉴。

最后，陈旭光教授向陈凯歌导演颁发北京大学影视戏剧研究中心顾问聘书。